![“A imagem como naufrágio”: “LIMITE”, de Mário Peixoto [1931 | 1h44’ | BR]](https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5fb196232ca67743c744b885/1748215165807-U0C3U49VL5WXDBHTIGUG/7e995070-01f0-4827-85e0-771c8574c53b.png)
“A imagem como naufrágio”: “LIMITE”, de Mário Peixoto [1931 | 1h44’ | BR]
“A imagem como naufrágio”: “LIMITE”, de Mário Peixoto
[1931 | 1h44’ | BR]
![A Rede Social já não é mais social [Social media is no longer social]](https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5fb196232ca67743c744b885/1746537876982-YKGE2EXRB7BXQX6A072N/1410130.jpeg)
A Rede Social já não é mais social [Social media is no longer social]
Toda a gente está nas redes sociais, e no entanto estas aplicações são cada vez menos sobre socializar. Estará na altura de repensarmos como — e porquê — estamos online?
O Plano-Sequência: a reinvenção do tempo através da linguagem do cinema
O Plano-Sequência e a Reinvenção do Tempo no Cinema
Ciclo de CINEMA PÓS-SECULAR. Um olhar sobre a fonte e as fontes do discurso de cada filme.
Ciclo de CINEMA PÓS-SECULAR
Escolhemos livremente ficar dentro ou fora das histórias? Um olhar para o “THE WONDER” (2022), de Sebastián Lelio.
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Travis ou o espectador no ecrã-espelho de Paris, Texas (1984), de Wim Wenders
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